29 августа / 10 [11]* сентября 1860 (Тула) – 6 февраля 1938 (Аскона, кантон Тичино, Швейцария). Живописец.

Дочь генерала от инфантерии Владимира Николаевича Верёвкина (1821–1896), участника обороны Севастополя и Русско-турецкой войны, и художницы Елизаветы Петровны Дараган; внучка писательницы и педагога Анны Михайловны Дараган (1806–1877). Детство провела в родительском имении Благодать Витебской губернии, получила начальное музыкальное образование и увлеклась рисованием. В 1876 окончила Мариинское женское училище в Вильно. С 1883 изучала живопись у профессора МУЖВЗ И.М. Прянишникова. В 1885 переехала в С.-Петербург, где отец вскоре был назначен комендантом Петропавловской крепости. Началась ее многолетняя дружба с И.Е. Репиным. В конце 1880-х Репин исполнил три ее портрета, в том числе «Портрет М.В. Веревкиной с перевязанной рукой», запечатлевший следы несчастного случая на охоте, после которого ей пришлось оставить игру на рояле и научиться рисовать левой рукой. В течение 10 лет брала уроки у Репина и долго состояла с ним в переписке.

В 1880-х ‒ начале 1890-х исполняла портреты и жанровые картины в манере передвижников: «Еврей» (1886), «Литвин» (1892), «Знаменщик лейб-гвардии Измайловского полка» (1892), «Отдание чести» (1896). Участвовала в выставке Первого дамского художественного кружка (СПб., 1886), 20-й выставке ТПХВ (СПб., 1892) и в художественном отделе Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде (1896). В 1891 познакомилась с учеником Репина А.Г. Явленским, который разделил с ней мастерскую и стал спутником ее жизни. В 1895 взяла в дом Елену Незнакомову.

В 1896, получив пенсию по утрате отца-кормильца, переехала вместе с Явленским в Мюнхен. В течение нескольких последующих лет была сосредоточена на поддержке творческой деятельности Явленского, жертвуя собственными занятиями живописью. В доме Явленского–Веревкиной на Giselastrasse в районе Schwabing бывали многие люди искусства, в том числе Анна Павлова, Вацлав Нижинский, Элеонора Дузе, Сергей Дягилев, Игорь Грабарь, Франц Марк, Эмиль Нольде, Пауль Клее, Василий Кандинский.

В эти годы сосредоточилась на философских рассуждениях, которые сформулировала в виде дневника «Письма к неизвестному» (три толстых рукописных тетради, которые написаны в основном на французском языке, фрагменты – на немецком и русском). Литературная форма «Писем» становится проявлением своеобразных лирико-романтических отступлений в форме рассказов. Эти рассуждения не противоречат подлинному реализму, вместе с тем описание действительности изложено образным языком символов. Часть дневников и писем позже была опубликована директором Висбаденского музея Клеменсом Вейлером.

В живописи в 1900-е последовательно испытывала влияние югендстиля, импрессионизма и фовизма. На рубеже 1900–1910-х начала создавать экспрессионистско-символистские картины: «Сельская дорога» (1907), «Валторны» (1909), «Красное дерево» (1910), «Распятие» (1911). Многие пейзажи исполнила в живописной баварской деревушке Мурнау, где в 1907–1909 проводила каждое лето вместе с Явленским, Кандинским и спутницей последнего Г. Мюнтер. Приезжала в Вильно, где жил ее брат Петр Веревкин (1862–1946; д.с.с., в 1912–1915 – губернатор Ковенской губ., в 1915–1917 – губернатор Эстляндской губ.).

В январе 1909 была в числе основателей мюнхенского Нового общества художников. С 1912 участвовала в выставках авангардистского объединения «Der Blaue Reiter». В 1913 выставлялась в Первом немецком осеннем салоне в галерее Der Sturm в Берлине. Участвовала в русских выставках: «Салон» С.К. Маковского (СПб., 1909), 1-й и 2-й «Салоны» В.А. Издебского (1909/1910 и 1911) и «Бубновый валет» (М., 1910/1911).

Накануне войны побывала в России. В сентябре 1914 в сопровождении солдатского конвоя, успев взять с собой лишь самое необходимое, с Явленским, Еленой Незнакомовой и их сыном Андреем Явленским-Незнакомовым выехала из Мюнхена в Швейцарию и поселилась в Санта-Пре, под Лозанной. В январе 1915 вместе с Явленским и Б. Цукерманом провела выставку в пользу Дамского комитета Красного Креста в Вильно (картины были присланы из Швейцарии). В 1917 переехала в Цюрих, в том же году провела небольшую выставку в галерее Korrai на Bahnhofstrasse, 19. В 1918 окончательно обосновалась в коммуне Аскона в Итальянской Швейцарии (кантон Тичино), где снимала апартаменты в пансионате «Meridian». После революции перестала получать пенсию, что серьезно сказалось на материальном положении. В 1921 окончательно порвала отношения с Явленским.

В 1919 провела выставки в Берне (вместе с П. Клее) и Цюрихе (вместе с А. Сегалом). Выставлялась в берлинской галерее Der Sturm (1917, 1921). Участвовала в выставках русских художников на ХII Международном биеннале в Венеции (1920), в Ганновере (галерея Garvens, 1921), на 1-й Международной художественной выставке в Дюссельдорфе (1922). Весной 1922 заняла должность директора музея современного искусства («Museo comunale di Ascona»), открывшегося на вилле дипломата Панкальди; передала в музей несколько своих работ.

В 1924 стала одним из организаторов художественного объединения «Der Groβe Bär» («Большая медведица») в Асконе (В.Хельбиг, О. Наймайер, Э. Фрик, А. Кохлер, Г. Маккоен, О. ван Райс и Р. Зивалд и др.). Вместе с группой открыла культурный центр «Горы Истины». Первая выставка объединения состоялась в Асконе в кафе «Webrano». Затем выставки проходили в «Museo comunale di Ascona», в Kunsthalle Берна и в Kunsthaus Цюриха. В 1928 вместе с группой провела выставку в берлинской галерее Nierendorf, в которой приняли участие также К. Шмидт-Ротлуф и К. Рольфс. Среди ее картин этого периода преобладали фантастические пейзажи и аллегорические картины. Выставки не приносили дохода, и все последние годы жизни художница сильно нуждалась. В 1936 написала последнюю картину «Церковь». В 1937 участвовала в ретроспективной групповой выставке «Семь звезд Большой Медведицы» в Сан-Кристофоро (Италия) и в Асконе.

Похоронена по православному обряду; обряд отпевания провел священник, специально приехавший из Милана.

Завещала все документы, письма, рисунки и живопись близкому другу последних лет Эрнесту Альфреду Айе. Он же предпочел отказаться от наследства, боясь конфискации, т.к. картины Веревкиной, как и работ других художников-экспрессионистов, были признаны нацистами образцами «дегенеративного искусства». Наследство перешло в руки Фрица Штекли, живущего в немецкой части Швейцарии, где впоследствии был основан Фонд Марианны Веревкиной. В 1967 по просьбе коммуны Асконы Фонд, созданный для изучения и пропаганды творческого наследия Веревкиной, переехал в Аскону и располагается теперь в музее современного искусства Museo Comunale d’Arte Moderna. 23 ноября 2002 в Мюнхене была торжественно открыта улица Marianne von Werevkin-Weg – Дорога Марианны Веревкиной.

Мемориальные выставки состоялись в Цюрихе (1938, 1955, 1965), Вуппертале (1959), Мюнхене, Ганновере и Западном Берлине (1989‒1990), Государственной Третьяковской галерее (2010).

__________________________

(*) В зарубежных источниках указывается дата рождения по новому стилю 11 сентября из-за неверного пересчета дат с Юлианского на Григорианский календарь.