2 января 1887 (Дерпт, позже Юрьев, Лифляндская губ., ныне Тарту, Эстония) – 28 марта 1967 (Ченстохова, Польша). Живописец, художник-монументалист.

Из аристократического французского рода, обосновавшегося на рубеже XVII–XVIII вв. в Польше. Дочь выдающегося ученого-языковеда и общественного деятеля Ивана Александровича Бодуэна де Куртенэ (1845–1929), который в 1899–1918 был профессором Санкт-Петербургского университета.

Юность провела в Петербурге. В начале 1900-х училась в Рисовальной школе ОПХ у Я. Ф. Ционглинского. В 1906 вместе с соученицами Софьей Налепинской (в будущем Налепинская-Бойчук) и Софьей Сегно выехала для продолжения образования за границу. Училась вместе с ними в Мюнхене – в Художественно-промышленной школе Вильгельма фон Дебшица и в студии живописи и графики Хенрика Гейднера. В 1908 с подругами переехала в Париж, поселилась в меблированных комнатах по ул. Campagne-Première, 9 и поступила в академию Рансона; училась также у П. Пюви-де-Шаванна.. Тогда же познакомилась с Михаилом Бойчуком и вошла в круг его ближайших учеников.

В конце 1909 вернулась в Петербург. Примыкала к «Художественно-психологической группе “Треугольник”», возглавляемой Н. И. Кульбиным. Была в числе основателей авангардистского «Союза Молодежи», участвовала в выставках этого объединения (1910, 1911) и в оформлении организованных им театральных вечеров «Хоромные действа». Ее работы экспонировались также на выставках «Современных русских женских портретов» (СПб., редакция журнала «Аполлон»), «Бубновый валет» (М., 1910), постоянных выставках современной живописи и рисунка в Художественном бюро Н. Е. Добычиной (1912–1918; с перерывами) и др. В 1910–1914, как и другие «бойчукисты», работала во Львове, в Киевской губернии и в Петербурге, занимаясь реставрацией полихромии и церковных иконостасов.

Годы Первой мировой войны провела в Петрограде, где лечилась от легочного туберкулеза; выезжала в санатории в Финляндии. В 1917 провела в Хельсинки свою выставку, на которой экспонировалось 80 картин, положительно принятых финской и шведской критикой.

В 1918, после восстановления независимости Польши, по праву польского происхождения репатриировалась и поселилась с отцом в Варшаве. Там вокруг нее собралась группа художников, увлеченных монументальной живописью, в т.ч. Элеонора Плютыньска и Хелена Шрам, вместе с которыми она проектировала полихромии для костела в Стараховицах. Эти эскизы выставлялись в 1924 в Художественном салоне Чеслава Гарлиньского в Варшаве. В 1927 в том же салоне состоялась ее персональная выставка.

В 1930 совершила с матерью путешествие по Италии – побывала в Риме, Помпеях, Неаполе и во Флоренции. Одним из итогов поездки стала статья «Замечания по технике помпейской живописи».

В 1935 проектировала витражи для костела св. Анны в Вильно, не осуществленные из-за начавшейся войны. Во время войны жила в местности Залесье Гурне под Варшавой, где создала проект витражей для костела в Хрусьлине.

После войны руководила мастерскими монументальной живописи в Высшей школе изобразительного искусства в Варшаве. Исполнила стенные росписи в византийской традиции для многих зданий Польши. Проектировала и выполняла монументальные полихромные ансамбли и витражи, в частности, для костелов св. Антония и св. Креста в Ченстохове, отцов Палотинов в Познани и кафедрального собора в Оливе (Гданьск). Ее религиозное творчество было близко к византийской и средневековой традиции.